故事从清澈的圣诞雪夜开始，他们在垃圾堆寻找圣诞礼物，意外发现哭泣的女婴，几经周折，终于把孩子送回父母怀里，从决定抱起孩子的那刻，他们失意的人生就被这段奇妙缘分改变了。哈娜如愿照顾了一个孩子，还回到酒馆，直面爱人的逝去；老金遇到了女儿，得到被原谅的希望；美由纪从这段经历中体味了父母与孩子的感情，愿意回家去。是不是只要心怀善意，就能被善待呢，我愿意相信是的。
跨性别者哈娜，是电影中最具魅力的人了。诗意、善良、坚定，在爱人离开之后，她放任自己去流浪
今敏的电影，总能让我在庸碌的生活里看见属于天才的光。
这种光柔和自然，没有炫耀显摆，却让人震惊的说不出话。
一部动画电影……那些画师一笔一笔，一帧一帧，千辛万苦才让画面动起来。假如一个故事完全可以用真人实拍特效来完成，那为什么还要导演和画师们几年的努力呢？
他们画出来的到底是怎样一个不能被拆解、不能被复制，如谜一样的东西？
在我看来，《东京教父》是一部完完全全的成人电影，故事里面勾结缠绕的人间情，多是掩藏在笑声和温馨背后，人们曾无比执着却又无能为力的叹息声。
故事构思好绝啊，有种「之前经历的破碎是为了今后更好地相逢」的感觉。而且该故事本属于充斥着破碎哀苦生活的喜剧，却又处处满溢最顶级的人性。最好的「希望」莫过于此——如同故事结尾那一束自然而然照在悬在半空中哈娜身上的日出之光，美好又平常。
明明一切都这么圆满，看完却好想哭。这部影片美好至此。
ps：之前看今敏的动漫，比如《红辣椒》和《千年女优》，都觉得「诡谲」和「想象」该是他作品的标签性词汇。没想到《东京教父》的故事背景和动漫处理手法都是那么那么的写实。可是该故事虽然看似写实
昨天看完了收藏的最后一部今敏的电影。一位醺酒赌博成性的拾荒大叔，一个因负气出走的少女，一个母爱爆发的变装皇后三人，在圣诞之夜收获了他们的礼物，一个被命名为“清子”的弃婴。
相比与今敏其它光怪陆离的后现代叙事。这部影片的情节相对简单，就是几个人围绕着为弃婴找亲生父母的故事。
其中还穿插了偷孩子的女人、外籍杀手、拾荒大叔女儿清子等人的内心历程。叙事方式也不算交错折叠，先聚焦三个主角人物，再穿插情节，以人物群像的形式将故事展开。戏剧张力基本上都集中在后半段——给错父母
很少看动漫或者动画类的电影，感觉色彩、表情太过于夸张而且毕竟我们都说眼睛是心灵的窗口，动画里的人物无论他的眼睛、嘴巴张的多大，都无法用人类独有的眼神来表达情感。但是看这个《东京教父》我喜欢这个电影名字，可能是由于一年前把三部美国的《教父》看来一遍，现在想来看看东京的教父是是什么样子的
影片整体的剧情还是很正能量的，三个流浪汉在朝不保夕的条件下，仍不放弃对一个婴儿的保护，帮她回到父母的身边。
阿花真的是一个很温暖的人，虽然他和他的群体搞不清楚自己的性别
电影刚开场，其实并不是很喜欢，或许看惯了精致的日本动漫，对于这样平凡主角，有些不能接受，已经习惯于看到虚幻美，真实反而不能接受。
但后面的剧情和细节，的确证明了是一部值得观看的佳片。三个自以为被抛弃的流浪者，遇到了清子，她可真是小天使，也是花她们纯净的心灵拯救了她们。
这个世上总有我们避免不了的错误，不应该怀着愧疚之心一味逃避，而要勇于承担责任，更不要忘记，亲人伙伴会一直在背后守护着你。不管怎样，我们都要守护好自己最纯粹的东西。
【东京教父】富有感染力！世界奇奇怪怪，有人可可爱爱
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